中央美术学院现任老师

1. 中央美术学院现任老师

　A： 艾中信

　　B： 薄松年

　　C： 曹春生
　　柴扇
　　常任侠
　　常沙娜
　　常又明

　　D： 邓澍
　　董希文
　　董祖诒
　　戴泽
　　杜键

　　F： 冯法祀
　　冯真
　　傅天仇

　　G： 古元
　　广军
　　郭味蕖
　　郭怡孮

　　H： 贺天健
　　侯一民
　　洪波
　　胡一川
　　滑田友
　　黄宾虹
　　黄均
　　黄润华
　　黄永玉

　　J： 贾又福
　　江丰
　　蒋兆和
　　靳尚谊
　　靳之林
　　金维诺

　　L： 雷圭元
　　李得春
　　李桦
　　李宏仁
　　李化吉
　　李苦禅
　　李可染
　　李琦
　　李瑞年

　　李少文
　　李守仁
　　李行简
　　梁栋
　　梁玉龙
　　梁运清
　　刘凌沧
　　刘金扬
　　刘小岑

　　卢沉
　　刘焕章
　　刘勃舒
　　刘开渠
　　林岗
　　凌春德
　　罗工柳

　　P： 潘公凯
　　潘世勋
　　庞薰琹

　　Q： 齐白石
　　钱绍武
　　邱振中
　　秦岭

　　S： 司徒杰
　　司徒乔
　　司徒兆光
　　宋源文
　　苏高礼
　　苏晖
　　孙滋溪
　　孙景波
　　孙美兰

　　孙为民
　　邵大箴
　　沈从文
　　盛杨

　　T： 谭权书
　　汤池
　　田世光
　　佟景韩

　　W： 王合内
　　王宏建
　　王临乙
　　王珑
　　王克庆
　　王琦
　　王森然
　　王式廓
　　王文彬

　　王熙民
　　王逊
　　王朝闻
　　韦其美
　　闻立鹏
　　伍必端
　　吴冠中
　　吴作人

　　X： 萧淑芳
　　徐悲鸿
　　许幸之
　　薛永年

　　Y： 姚有多
　　彦涵
　　杨先让
　　叶浅予
　　叶毓中
　　于非暗
　　袁运生

　　Z： 曾竹韶
　　宗其香
　　赵瑞英
　　赵友萍
　　詹建俊
　　张安治
　　张得蒂
　　张德华
　　张光宇

　　张立辰
　　张凭
　　张世椿
　　张世彦
　　张绮曼
　　张照旭
　　郑可
　　周建夫
　　周令钊

　　钟涵
　　朱丹
　　朱乃正
　　祝大年        
够详细了吧，现任院长  潘公凯

2. 中央美术学院的简介或资料

中央美术学院是教育部直属的唯一一所高等美术学校。学院现设有造型学院、中国画学院、设计学院、建筑学院、人文学院、城市设计学院六个专业学院，并设有继续教育学院和附属中等美术学校。中央美术学院是前身是国立北平艺术专科学校，可以追溯至1918年著名教育家蔡元培先生倡导成立的国立北京美术学校，著名美术教育家郑锦担任第一任校长。这是中国历史上第一所国立美术教育学府，也是中国现代美术教育的开端。1949年11月，国立北平艺术专科学校和华北大学三部美术系合并，华北大学三部美术系的前身是成立于1938年的延安鲁迅艺术学院美术系。经­中央人民政府批准，成立国立美术学院，毛泽东主席题写院名。徐悲鸿担任第一任院长。1950年1月，经中央人民政府政务院批准，正式定名为中央美术学院。4月1日，在王府井校尉胡同5号校址举行中央美术学院成立典礼

3. 中央美院的历史

如果想了解官网版本的百度都能有。
我补充一点网上没有的吧。
之前我写过一篇文章讲中央美院和中国美院两校的校史的，一直讲到新中国成立之后。因为两所学校的校史纠缠在一起，所以就一起讲了，你有兴趣的话可以看一看。我贴在下面：

中央美院的官方校史追溯到了1918年成立的北平美专。中国美院的官方校史追溯到1928年成立的国立艺术院，两校的诞生背景很不相同，但在日后的漫长岁月中纠葛不断，成为了中国艺术史上恩怨不断的两所院校。



故事从1918年讲起。1918年成立的北平美专，全名是“国立北平美术专门学校”，是一个中专，也是中国比较早的一个美术学校，（最早的美术学校是刘海粟在上海成立的）。北平美专首任校长是郑锦，他是留日回来的，读的西京（京都）美术学院。当时留日的艺术家回国后一直没成为主流，比如大名顶顶的弘一法师李叔同，这个东艺大毕业的高材生最后也选择了归隐。



郑锦在日本的时候成就相当不错，在日本获得艺术界完全接受并褒奖的华人艺术家是很少很少的，即便李叔同也没有做到，郑锦确能算上一个。但他的院长头衔最终被留法回来的林风眠取代，这一次交接，也打开了后来中国艺术界的风起云涌。



我们都知道林风眠是今天中国美院的首任院长，也是中国美院的灵魂人物，但其实林风眠回国之初曾任教于北平美专。



林风眠早年留法学画，在里昂美院学了不久被老师推荐到了更有名巴黎美院，巴黎美院到现在还被很多人认为是艺术殿堂，在当时更是世界最高的艺术学府。他在留法期间结实了蔡元培。蔡元培当时就是去欧洲物色杰出的中国留学生，为民国寻求人才的。当时留法的还有徐悲鸿等人，但是当时巴黎美院的教授以及法国艺术圈明显对林风眠更加接受，也更加赞赏。林风眠的创作接近野兽派这种当时的先锋流派，徐悲鸿那一批学的比较土一点，走的古典写实。（直到后来，这两位艺术家分别领导的杭州艺专和北平艺专也都延续了这两种不同的方向。）原本流派之间也没有好坏之分，但是不得不说古典技法中的一个硬伤，就是需要长期的训练，而现代主义的绘画更加需要艺术天分而不太看重技法。所以林风眠因为良好的艺术天分在巴黎获得很好的口碑，徐悲鸿因为在法国正经学习的时间很短，对于一个古典画家来说还远远不够，技术上不够成熟，当时完全是默默无闻，他们还曾经一帮人举着中国画在法国游街，无人问津，蛮惨的。



这种情况下，蔡元培就毫不犹豫地选择了林风眠回国任教，接替郑锦出任北平美专校长。郑锦因为当时北洋政府干涉学校事务，愤然出走，留下一个将要分崩离析的美专。林风眠接手这个烂摊子，面临了更严峻的形势。没过两年，蔡元培有了新想法，他觉得北平美专这个烂摊子已经无法收拾，决心跟着刚刚稳定的南京国民政府，在江南重建一批理想的学校。



于是在1928年，蔡元培在西湖边创立了“国立艺术院”，同时在上海创立了“国立音乐院”，这两所学校分别是今天中国美术学院和上海音乐学院的前身。成立的时候都是研究生院，门槛很高，头两年甚至都不招本科生。北平美专那时候还是中专，杭州的这所新学校上来就是研究生院，档次差得很大。所以蔡元培请林风眠来国立艺术院当首任校长，林风眠马上就答应了。林相信在这里能实现自己的理想。北平美专于是马上就沦为军阀控制的机构，黑暗了很多年。这些年里江南一带的学校欣欣向荣，南京的中央大学，上海的震旦（复旦），杭州的浙大等等，其中当然也包括国立艺术院。



顺带一提，当时南京的中央大学是最好的大学，北大清华什么的因为离首都太远，各种闭塞，靠着一帮遗老遗少撑着，远没有今天的地位。中央大学因为吸引了国内外先进的人才和硬件，在当时很有优势。徐悲鸿也是这个时候回国，顺利地在中央大学的艺术学院谋求到了教职。但是徐悲鸿对于这个环境不很满意，因为在艺术界当时中央大学说不上话，说点什么都被艺术院校鄙视，吴冠中先生生后公开的信札中，也提到过他和吴大羽讨论中央大学的美术主张如何如何不靠谱，侧面反映了徐悲鸿的现实主义在当时很没有市场。



林风眠开始在杭州艺专实现自己的理想，请了法国的油画教授，日本的设计教授，还请了潘天寿来学校任教。林风眠在聘请老师方面很有眼光，在北平的时候就请齐白石出山，齐白石当时虽然画卖的很好，可是大家总觉得齐白石就是个乡下老头的感觉。但是林风眠一个留法回来的人，才不管这个，直接就请齐白石过来当大学教授。 到了杭州也是，不光重金聘请外籍教授，还请来潘天寿坐镇国画科。潘天寿当时是个年轻艺术家，资历浅薄，还不是今天被认为的四大家之一，但是林风眠眼光独到，也成就了这一段佳话。



杭州艺专两年后降格成了大专，名字也改成“杭州国立艺术专科学校”。原因是当时的中国与其要一所高端大气的研究生院，还不如要一个更加基础的专科来的实际，更能培养实用人才。学校因此也可以延长学习时间（研究生是两年制，专科就成了4年），所以林风眠也很高兴。



但是很快，日本攻破上海，所有学校向大西南撤退。撤退中诞生了许许多多故事，具体不多说，总之，杭州艺专和北平艺专，这两所中国最重要的艺术学院合并了。



合并之后，改称“国立艺专”，所以今天中央美院和中国美院在这一时期的校史是重叠的。因为两所艺专各自不服，林风眠请辞，政府派了滕固啊吕凤子啊等等好几个人轮番来当校长，都当不长久。两校当时内部矛盾很大，主要原因就是北平人少，杭州人多势众，但与此同时，政府给两校的拨款相当，因为资源分配不均，就内部动乱。



（丁天缺先生在自传中也提到了这一段往事：

1938年初，接到教育部命令，国立杭州艺专与国立北平艺专合并，改称国立艺专，正式迁校湖南湘西之沅陵，校址在沅江北岸的老鸦溪，改校长制为校务委员制，以林风眠为主任委员，北平艺专的校长赵太侔及其西画系主任常书鸿为副委员。不日即由水路进发，穿过洞庭湖，先到常德，在常德逗留了十多天，取齐了换乘汽车，直达沅陵。

当我们到沅陵时，北平艺专的师生已先到了，他们真可怜得要命，全校只有十多名教职员工，学生还不到三十名，校产几乎等于零。跟杭州艺专来比，真是小巫见大巫。

　但不到两星期，学校便发生了一场不大不小的学潮。主任委员林风眠半夜出走了，留下一纸便条，已逃往桃源避难去了。第二天一早，这意外的消息便传遍全校，邱玺带头号召好多同学，了解个中原因，商讨应付对策。

　　林先生为啥出走呢？主要是北平艺专的部分主要老师常书鸿、李有行、王临乙、庞熏琹等人，伙同杭州艺专的部分主要老师刘开渠、雷圭元、王子云、李朴园等，联名要求风眠先生辞职离校而引起的。但李有行、王临乙、刘开渠、雷圭元、王子云、李朴园等人，都是林风眠创办杭州国立艺术院时，从北平带来杭州的干将，在杭州又力图加以培养的亲信。缘此，同学们格外感到义愤填膺，将这八位逼迫林先生离校的人，斥之为“八凶”。）



丁天缺先生的回忆录相当精彩，包括吴冠中、赵无极等先生的自传，都提到了当年的往事。各人有各人不同的想法，也是历史的玩味之处。



学校跌跌撞撞等到了抗战胜利的这一天，和别的学校一样，艺专的学生少了很多，有的走失，有的留在了当地，有的则去了延安。国立艺专最终在杭州复原，回复“杭州国立艺专”的名称。当时两校的学生都到了杭州，北平艺专的师生们并没有回到北平，而是以合并的形式并入了杭州艺专。



中央美院后来把自己的校史连到了1918年成立的北平美专，其实是不对的，1918的那个北平美专并入杭州艺专之后便不复存在，中央美院所承袭的其实是抗战胜利后徐悲鸿在北平重新创建的新的北平艺专，以及延安的“鲁艺”。



1949年，新中国成立，学习苏联的模式，中国进行了大规模的院校调整。在此之前，延安鲁艺一直作为革命根据地的艺术宣传机构，承担了社会主义题材的主旋律创作任务，当中清一色的左翼艺术家，这些艺术家在院校调整后，构成了后来中央美院的主心骨。徐悲鸿接手了中央美院的组建工作，这是徐悲鸿人生最成功的一年，他的艺术主张获得了政府的肯定，成为了后来统治中国30年的艺术大方向，徐悲鸿的名字也随之家喻户晓。



其实骨子里徐悲鸿的艺术理想也是小资的，也是资产阶级的，这从他的自传中也能看出来。他在法国学的是古典主义绘画，这原本就是贵族们的娱乐消遣，古时候别说贵族，稍微有头有脸一点的人都会让画师给自己画一个写实的肖像，徐悲鸿所学的古典技法正是由此传承下来。而这一风格却又正好适应了中国当时的社会主义现实主义道路，两者不谋而合，统治了艺术界后来的发展方向。



与此同时，杭州艺专分出了自己的建筑科和图案科，建筑科去了同济，成为了同济大学的建筑系，图案科去了北京，和北平艺专的图案科一起变成了后来的中央工艺美院，也就是今天的清华美院。另外，杭州艺专的毕业生胡一川南下广州组建了广州美院，并担任第一任校长，胡一川在艺专的同窗沈福文后来辗转来到重庆，成为四川美院的院长。而杭州艺专剩下的主体则成为了日后的浙江美院。



在新中国初期的30年里，中央美院成为了完全的统治地位，全国风行写实技法，而其中中央美院又是写实画的最好的，没有之一。蔡亮、靳尚谊等人日后也成为中国美术界的权威人士。



浙江美院则因为潘天寿的领导，走上了另一条路，潘天寿两度主持浙江美院，通过自己对国画的造诣，努力地发展美院的国画学科，他的学生创立了后来名噪一时的浙派人物画。最终也造成了今天中央美院重油画，重写实，中国美院重国画，重写意的差别。



如今，两校交流依然频繁，前有浙江美院的黄宾虹先生、刘开渠先生赴中央美院任教，后有中央美院的蔡亮等画家赴杭教学。最近的一次人员调动是潘天寿先生的儿子、中国美院前院长潘公凯先生，来到北京主持中央美院，为两校的发展交流做了很多贡献。



这两所中国最重要的美术学院的恩恩怨怨在经历了90年的风云变换后，仍然没有停止，一幕幕的故事正在轮番上演，也将继续上演下去。



谨以此文，纪念为中国的美术事业贡献一生的艺坛前辈，愿生者泰然，死者安息。

4. 中央美术学院的介绍

5. 中央美术学院在哪里

北京朝阳区。
中央美术学院地址在北京市朝阳区花家地南街8号，该校是中华人民共和国教育部直属的唯一一所高等美术学校。
中央美术学院的前身是国立北平艺术专科学校，可以追溯至1918年著名教育家蔡元培先生倡导成立的国立北京美术学校， 著名美术教育家郑锦担任第一任校长。这是中国历史上第一所国立美术教育学府，也是中国现代美术教育的开端。

特点介绍
中央美术学院有3个校区。一个是望京校区：北京市朝阳区花家地南街8号；一个是燕郊校区：河北省三河市燕郊经济开发区燕顺路18号。另外还有一个城市设计学院（后沙峪校区）：北京市顺义区后沙峪镇裕民大街1号。
中央美术学院教学科研面积共占地495亩，总建筑面积24.7万平方米。其中望京校区占地205亩，建筑面积14.4万平方米；燕郊校区占地205亩，建筑面积6.8万平方米；后沙峪校区占地67亩，建筑面积2.9万平方米；小营校区占地18亩，建筑面积0.6万平方米。
以上内容参考：百度百科-中央美术学院

6. 中国美术学院的学校领导

 学校名称姓名任职时间国立艺术院林风眠1928.春—1938国立艺术专科学校　　滕固1938.7-1940吕凤子1940.秋-1942陈之佛1942-1944潘天寿1944-1947汪日章1947-1949刘开渠1949.9—1959浙江美术学院潘天寿1959.12—1967莫朴1980.3—1983肖峰1983.9 —1993中国美术学院1993－1996.2潘公凯1996.2—2001.8参考资料：

7. 中国美院附中的历任领导

蔡元培（1868-1940）浙江绍兴人。我国卓越的民主主义革命家、教育家。曾游学德、法等国。历任中华民国临时政府教育总长、北京大学校长、大学院院长、中央研究院院长。1912年发表《对教育方针之意见》，对培养人才提出德、智、体、美四育的要求。1917年提出以美育代教的主张，1928年创办国立艺术院，1929年学院改称国立杭州专科学校，同时设高中部。他是我国现代教育的奠基人，也是我校的创立者。林风眠（1900-1991）广东梅州市梅县区人。著名画家、艺术教育家。1919年赴法、德学习绘画，毕业于法国巴黎高等美术学校。1925年回国任国立北平艺术专门学校校长。1927年任大学院艺术教育委员会主任。1928年任国立艺术院院长。1929年学院改称国立杭州艺术专科学校，同时设高中部，任校长。1938年任国立艺术专科学校校务委员会主任，不久辞职。1949年后曾任上海画院画师，中国美术家协会顾问，上海美协分会副主席、主席。王子云（1897-1990）安徽萧县人。画家、雕塑家、美术史论家。1936年毕业于法国巴黎高等美术学校雕塑系，回国后任国立杭州艺术专科学校教授。1938年国立杭州、北平两艺专合并称国立艺术专科学校，任教授兼高级艺术科职业学校（1934年高中部改称此名）主任。以后曾任西北艺术文物考察团团长，西北大学、成都艺术专科学校、西安美术学院教授，中国美术家协会顾问，美协陕西分会名誉主席。莫朴（1915-1996）江苏南京人。著名美术家、美术教育家。1933年毕业于上海美术专科学校西画系。1940年在淮南参加新四军，翌年任鲁迅艺术学院华中分院美术系教授兼系主任，后任新四军鲁艺工作团美术系教授。1945年后在延安鲁迅艺术文学院、华北联合大学任教。1949年9月到杭州国立艺术专科学校任教授兼绘画系主任、教务长。1953年任中央美术学院华东分院副院长兼教务长。1954年领导筹办附属中等美术学校，后分管附中工作。曾一度在附中任教。1980年任浙江美术学院院长。曾任全国文联委员、中国美术家协会常务理事、浙江省文联委员、浙江美协主席夏子颐（1918-2000）浙江温州人。版画家、中国画家、美术教育家。1948年毕业于上海美术专科学校西画系，后赴浙南游击区，任浙南游击纵队宣传队长。1954年任中央美术学院华东分院附属中等美术学校主任（校长）。以后曾任浙江美术学院美术师范系主任、副教授。曾任温州大学顾问教授、浙江省文史研究馆名誉馆员、中国美术家协会会员、浙江美术家协会理事。陈陇（1917-1979）河南汝南人。诗人、宣传工作者。曾在河南省立信阳师范、陕北公学、延安中共中央党校学习。历任晋察冀军区冲锋剧社社长、《东北日报》特派记者、华北联大文学系研究员、大连关东文联副主席、武汉军管会文艺委员会副主任、教育部《学文化》杂志社总编辑、中华全国总工会宣传部副部长等职。1957年调任浙江美术学院副院长、党委书记兼附中校长。曾任浙江文联副主席。方明（1924- ）原名刘菊英，女，湖北汉川人，初中肄业。1940年在湖北参加新四军，同年参加中国共产党。早年任鄂豫边区党委十月剧团团员、军分区宣传队政治指导员。后赴东北，任行署秘书等职。1949年后曾任浙江省民政厅民政处副处长。1959年调浙江美术学院任中国画系党支部书记，1960年任附中党支部书记兼副校长，负责全面工作多年。是学院党委委员，校务委员会委员。马玉如（1931- ）浙江绍兴人。油画家、美术教育家。1955年毕业于中国美术学院华东分院绘画系。长期从事艺术教育，历任附中专业教师、专业教研组长，校务委员、校长。后任浙江美术学院油画系教授。1991年赴阿尔及利亚、法国访问、考察。中国美术家协会会员，浙江省美术家协会理事。现为中国美术学院教师职务评审委员会委员，基础美术研究室顾问。施绍辰（1939-2003）浙江湖州人。油画家、美术教育家。1954年求学中央美术学院华东分院附中，1964年毕业于浙江美术学院油画系。曾长期从事历史油画创作。1984年回学院任教，后任附中副校长，1987年任校长。曾赴日本、阿尔及利亚、法国、瑞典等国访问、研修、考察。曾任中国美术学院学术委员会委员、教师职称评审委员会委员、基础美术研究室主任、教授。中国美术家协会会员，浙江美术家协会常务理事，浙江油画家协会副会长。杨奇瑞（1957- ）江苏南京人。毕业于中国美术学院（原浙江美术学院）雕塑系，获学士、硕士学位。现任职于中国美术学院，教授。1993-1995年赴瑞士日内瓦视觉艺术学院进修访问，并留学法、德、意等国。曾任河南省雕塑艺术创作室副主任（现河南省雕塑壁画院）。现为中国美术学院视觉艺术学院副院长(法人代表)，学术委员会委员，副秘书长；中国美术家协会会员；浙江省城市雕塑办公室主任，雕塑家协会副主席；浙江美术家协会常务理事。

8. 中国美术馆的历任领导

第一任馆长刘开渠，1963年任中国美术馆馆长。第二任馆长杨力舟，1989年任中国美术馆副馆长，中国书法家协会会员。1999年3月至2004年4月任中国美术馆馆长。第三任馆长冯远，2004年5月至2005年12月任中国美术馆馆长。 2005年12月，范迪安任中国美术馆馆长。 2014年9月，吴为山任中国美术馆馆长。